哈嘍,大家好~~~我是小編田甜，關(guān)于散曲名詞解釋，散曲這個很多人還不知道,那么現(xiàn)在讓田甜帶著大家一起來看看吧！

1、散曲分為小令和套數(shù)兩類。

2、小令一般用單支曲子寫成，另外還有“帶過曲”、“集曲”、“重頭”、“換頭”等特殊形式，都是根據(jù)一定的規(guī)則將數(shù)只曲子聯(lián)結(jié)而成。

3、套數(shù)又稱“散套”，是用同宮調(diào)的兩支以上曲子寫成，和雜劇中的套曲相似。

4、 在格律形式方面，散曲同詞有若干重要的不同。

5、一是韻腳較密，很多曲牌是句句押韻，而且不能轉(zhuǎn)韻，顯得節(jié)奏繁促；二是韻部的區(qū)分和詩詞不同，它是按當(dāng)時北方的實際的口語劃分的，而詩詞的韻部和已發(fā)生變化的口語的情況已有所脫離；三是韻腳可以平仄通協(xié)；四是對仗的變化較多，除了最通常的兩句相對，還有三句對，以及四句之間兩兩相對； 五是句式變化較大，比起詞更顯得參差不齊；第六，也是最重要的一點，是可以添加襯字，字?jǐn)?shù)從一字到十?dāng)?shù)字不等。

6、如前引關(guān)漢卿《南呂一枝花·不伏老》套數(shù)中的一句“我是個蒸不爛煮不熟捶不匾炒不爆響珰珰一粒銅豌豆”，只有“我是一粒銅豌豆”七字為曲譜所規(guī)定的，其余都是襯字。

7、總括起來說，散曲的格律特點是：在規(guī)定的格律中，它也比詞來得富于變化；在規(guī)定的格律之外，它又允許較大程度的自由發(fā)揮。

8、 散曲的語言風(fēng)格，與詞更有明顯的不同。

9、詞也有寫得通俗的，但其總體的傾向是精雅；散曲也有寫得精雅的，但其總體的傾向是通俗。

10、分析起來，散曲的語言有如下幾個重要的特點：一是大量運用俗語和口語，包括“哎喲”、“咳呀”之類的語氣詞。

11、這正如凌蒙初《譚曲雜札》所說的“方言常語，沓而成章，著不得一毫故實”。

12、二是散曲的句法大都比較完整，不大省略虛詞語助之類，句與句的銜接也比較連貫，一般在精煉含蓄方面不太講究。

13、在詩詞中很常見的省略語法關(guān)系而直接以意象平列和句與句之間跳脫聯(lián)接的寫法，在散曲中比較少見。

14、三是散曲（尤其是前期作品）常常通過一個短小的情節(jié)，寫出人物正在活動著的情緒。

15、不僅套數(shù)，小令也是如此。

16、這種寫法帶有一種戲劇性的效果，比詩詞更顯得生動。

17、 上述格律形式和語言風(fēng)格的特點，形成散曲活潑靈動、淺俗坦露、使得欣賞者毫無間隔感的總體風(fēng)貌。

18、這樣，一首散曲的涵量會比較小，欣賞者通過自己的聯(lián)想對詩意加以再創(chuàng)造的余地也比較小，但它在宣泄情感和娛樂方面的功能卻加強了。

19、這是由通俗文學(xué)的性質(zhì)決定的。

20、市民階層對文藝的要求主要是在于娛樂性，作為閑暇的消遣和情緒的宣泄，以消解日常生活所帶來的緊張。

21、以一首無名氏的《塞鴻秋·村夫飲》為例，我們很容易看出這種特征：。

本文分享完畢，希望對大家有所幫助哦。

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